Mode d'emploi YAMAHA RX-8

[. . . ] Pour éviter les incendies et les secousses électriques, ne placez pas l'appareil dans un endroit où il peut être exposé à la pluie, à l'eau, aux liquides. Ne soumettez pas l'appareil à des variations brutales de température, ne le placez pas dans un environnement très humide (par exemple dans une pièce contenant un humidificateur) car cela peut entraîner la condensation d'humidité à l'intérieur de l'appareil qui elle-même peut être responsable de secousse électrique, d'incendie, de dommage à l'appareil ou de blessure corporelle. Sur le dessus de cet appareil, ne placez pas: ­ d'autres appareils qui peuvent endommager la surface de l'appareil; ­ des objets se consumant (par exemple, une bougie) qui peuvent être responsables d'incendie, de dommage à l'appareil ou de blessure corporelle; ­ des récipients contenant des liquides qui peuvent être à l'origine de secousse électrique ou de dommage à l'appareil. Ne couvrez pas le panneau arrière de l'appareil d'un journal, d'une nappe, d'un rideau, etc. [. . . ] Il est également très solide et très "proche". Les sons directs peuvent être perçus sur une zone d'écoute très vaste. Il s'agit du champ sonore parfait pour une musique d'ambiance lors d'une fête entre amis. ADDITIONAL INFORMATION 2 JAZZ CLUB 3 ROCK CONCERT 4 ENTERTAINMENT/ Disco ENTERTAINMENT/ 5ch Stereo APPENDIX Français 29 CINEMA-DSP Conception des sons de la correction de champ sonore CINEMA-DSP Les réalisateurs de film placent le plus souvent les dialogues au niveau de l'écran, les effets sonores légèrement derrière l'écran, la musique plus loin derrière et les effets sonores autour de l'auditoire. Bien entendu, tous ces sons doivent être synchronisés sur les images. CINEMA-DSP est une version perfectionnée de YAMAHA DSP qui a été élaborée spécialement pour les bandes sonores de film. CINEMA-DSP intègre les technologies de reproduction de l'environnement acoustique DTS, Dolby Digital et Dolby Pro Logic et les corrections de champ YAMAHA DSP, dans le dessein de simuler l'environnement sonore, et de recréer, dans votre salon, le "vrai" son du cinéma. Grâce à un traitement DSP original, les corrections CINEMA-DSP de champ sonore ajoutent des informations aux voies gauche, centrale et droite pour que l'auditeur puisse entendre des dialogues réalistes, et bénéficier de sons amples, avec des transitions régulières entre les sources, le tout dans un environnement qui s'étend bien au-delà de l'écran. Lorsque l'appareil détecte la présence d'un signal DTS ou Dolby Digital, le processeur CINEMA-DSP de champ sonore adopte alors le champ le plus approprié. CHAMP SONORE D'AMBIANCE GAUCHE CHAMP SONORE DE PRÉSENCE DIALOGUES EFFETS SONORES MUSIQUE CHAMP SONORE D'AMBIANCE DROITE Outre le processeur DSP, cet appareil est pourvu de plusieurs décodeurs perfectionnés: décodeur Dolby Pro Logic pour les sources Dolby Surround, décodeur Dolby Pro Logic pour les sources Dolby Surround et les sources 2 voies, décodeur Dolby Digital/DTS pour les sources multivoies et décodeur Dolby Digital + Matrix 6. 1 ou DTS + Matrix 6. 1 pour l'adjonction d'une voie arrière centrale (cette voie arrière centrale est émise par l'enceinte arrière centrale virtuelle). En fonction de la source, vous pouvez choisir la correction CINEMA-DSP pour optimiser ces décodeurs et l'image sonore DSP. 30 CINEMA-DSP Les pistes sonores à 6 voies que portent les films en 70 mm, produisent une localisation précise du champ sonore et des sons riches et profonds, sans faire appel à un procédé matriciel. Les corrections MOVIE THEATER que cet appareil est capable de générer, permettent d'obtenir la même localisation et la même qualité sonore que celles des pistes sonores à 6 voies d'un film. Les décodeurs Dolby Digital et DTS intégrés, vous apportent, à domicile, la qualité sonore professionnelle que vous avez aimé à l'occasion de vos visites aux cinémas. Cette correction simule bien les champs produits par plusieurs enceintes d'ambiance dans une salle où sont projetés des films en 35 mm. Le décodage Dolby Pro Logic, Dolby Digital ou DTS et le traitement numérique du champ sonore créent des effets précis sans altérer l'orientation originale des sons. Les effets d'ambiance produits par ce champ sonore entourent complètement l'auditoire, à gauche, à droite, derrière et du côté de l'écran. Sci-Fi PREPARATION 8 MOVIE THEATER 2 Adventure FONCTIONS DE BASE General 9 Enhanced Mode ADVANCED OPERATION I Pour les sources audiovisuelles: n° 4 à 6 N° 4 Correction ENTERTAINMENT/ Game ENTERTAINMENT/ Concert Video 5 TV SPORTS Particularités Cette correction ajoute de la profondeur et de l'ampleur aux sons émis par les jeux vidéo. ADDITIONAL INFORMATION Cette correction ajoute de la profondeur et de l'ampleur aux sonorités qui accompagnent les vidéos de concert. Avec cette correction, vous aurez plus de plaisir encore à regarder certains programmes télévisés tels que variétés, informations, musique et sports. Lors de la retransmission en stéréophonie d'un événement sportif, le présentateur est placé au centre tandis que les hourras des supporters et les bruits du stade semblent provenir des côtés. Cette correction est destinée à accompagner les sources vidéo en monophonie (par exemple, les vieux films). Elle produit des réverbérations optimales pour créer une belle profondeur de son en utilisant seulement le champ sonore de présence. APPENDIX 6 MONO MOVIE Français 33 SYNTONISEUR Accord automatique et accord manuel Il existe 2 manières d'effectuer l'accord: automatique ou manuel. L'accord automatique est commode si la station émet un signal puissant et si ce signal n'est pas brouillé. 4 Appuyez une fois sur la touche PRESET/ TUNING l / h pour lancer l'accord automatique. Appuyez sur la touche h pour effectuer l'accord sur une fréquence plus élevée; ou bien sur la touche l pour effectuer l'accord sur une fréquence plus faible. PRESET/TUNING I Accord automatique 1 INPUT VOLUME 6CH INPUT VCR V-AUX D-TV/CBL DVD MD/CD-R TUNER TUNED A AM 144O INPUT M0DE NATURAL SOUND AV RECEIVER Lorsque l'accord est réalisé, le témoin "TUNED" s'éclaire et la fréquence de la station apparaît sur l'afficheur de la face avant. STANDBY /ON y BASS SILENT STEREO PROGRAM MEMORY TUNING MODE TREBLE FM/AM PRESET/TUNING PRESET/TUNING A/B/C/D/E EFFECT PHONES MAN'L/AUTO FM AUTO/MAN'L MONO EDIT ­ + ­ + · Utilisez la recherche manuelle si l'appareil ignore la station désirée du fait que le signal est trop faible. I Accord manuel 323 4 Si le signal reçu est trop faible, procédez à l'accord manuel. 1 1 Appuyez sur la touche INPUT l / h (TUNER dans le cas du boîtier de télécommande) pour choisir TUNER comme source. SYSTEM Sélectionnez la source, TUNER, et la gamme d'onde, en suivant les étapes 1 et 2, ci-contre de l'"Accord automatique". Appuyez sur la touche TUNING MODE (AUTO/MAN'L MONO) de manière que le témoin "AUTO" s'éteigne. TUNING MODE 2 INPUT POWER TV POWER AV MD/CD-R STANDBY POWER ou Face avant CD TUNER SLEEP DVD D-TV/CBL V-AUX 6CH INPUT VCR A B AMP AUTO/MAN'L MONO AUTO Eteint Boîtier de télécommande 2 Appuyez sur la touche FM/AM pour choisir la gamme d'onde. La mention "FM", ou "AM", apparaît sur l'afficheur de la face avant. FM/AM Si le deux-points (:) est visible sur l'afficheur, appuyez sur la touche PRESET/TUNING (EDIT) pour éteindre ce deux-points. PRESET/TUNING VCR V-AUX D-TV/CBL DVD MD/CD-R TUNER TUNED EDIT A AM 144O ou 3 3 Appuyez sur la touche TUNING MODE (AUTO/MAN'L MONO) de manière que le témoin "AUTO" s'éclaire. TUNING MODE AUTO/MAN'L MONO AUTO Eclairé Appuyez sur la touche PRESET/TUNING l / h pour effectuer l'accord manuel sur la station désirée. [. . . ] 110/120/220/240 V, 50/60 Hz · Consommation [Modèle pour les États-Unis] . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 210 W [Modèle pour le Canada] . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 210 W/260 VA [Autres modèles] . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 230 W Mode de veille . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . [. . . ]