Mode d'emploi FOCUSRITE TTPRO

[. . . ] ENGLISH CONTENTS CONTENTS . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1 IMPORTANT SAFETY INSTRUCTIONS. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1 INTRODUCTION . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 2 GETTING TO KNOW THE UNIT . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 2 REAR PANEL CONNECTIONS . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 3 GETTING STARTED . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 3 FACILITIES AND CONTROLS . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 4 DISCRETE CLASS A PRE-AMP . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 4 MID SCOOP EQ . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 5 OPTICAL COMPRESSOR. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 6 OUTPUT LEVEL . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 6 LATENCY FREE MONITORING . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 7 MONITOR LEVELS. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 7 LATENCY FREE MONITORING CONNECTIONS . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 8 DIGITAL. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 8 DIGITAL CONNECTIONS . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 8 DIGITAL OUTPUT OPTION . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 9 MIC PRE-AMP INPUT IMPEDANCE. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 9 VARIABLE IMPEDANCE: IN DEPTH EXPLANATION. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 9 IMPEDANCE SETTING QUICK GUIDE. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 10 WORDCLOCK . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 10 WORKING WITH STEREO SIGNALS . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 10 A BEGINNER'S GUIDE TO COMPRESSION . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 12 FREQUENTLY ASKED QUESTIONS. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 14 TROUBLESHOOTING . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 16 CONTACTING US . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 16 TWINTRAK PRO AND YOUR STUDIO. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 81 SPECIFICATIONS . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 89 FOCUSRITE DISTRIBUTOR LIST. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 91 IMPORTANT SAFETY INSTRUCTIONS Please read all of these instructions and save them for future reference. Follow all warnings and instructions marked on the unit. · · · · · Do not obstruct air vents in the rear panel. Do not insert objects through any apertures. [. . . ] Cela permet de créer un mix au casque et de l'écouter sur les enceintes en gardant un contrôle indépendant sur le niveau d'écoute casque. MONITOR MUTE (désactivation de l'écoute cabine) ­ Coupe les sortie du circuit de monitoring externe (mais pas le circuit casque). Ces contrôles permettent de régler la balance entre signal traité/non traité et source/monitoring de manière indépendante, et de disposer de solutions de réalisation à la fois simples et rapides. Ils permettent en particulier à l'artiste de réaliser son propre mix au casque sans affecter le paramétrage de l'enregistrement. CONNEXIONS DU MONITORING À LATENCE ZÉRO MONITOR INPUTS (entrées monitor) Cette solution est préférable à l'utilisation d'insérables (plug-in) au sein du logiciel workstation pour deux raisons : d'une part elle élimine tout problème de latence entre les signaux entrant et en lecture, et d'autre part tous les paramétrages s'effectuent de manière très pratique sur la face avant et non dans un sous-menu du système d'enregistrement. Reportez-vous au chapitre DÉPART ET RETOURS D'EFFETS ci-après pour plus d'informations sur la manière d'insérer des effets dans le circuit de monitoring. Remarque : Le circuit stéréo FX SEND/RETURN peut aussi être utilisé en « dual mono », permettant d'affecter des effets différents à chaque canal. Notez toutefois que le contrôle de niveau de retour (FX RETURN) est global et contrôle le niveau d'effet de manière équivalente pour les deux canaux. HEADPHONE MIX (balance d'écoute casque) ­ Permet de contrôler la balance au casque entre le signal en enregistrement et le signal des pistes déjà enregistrées renvoyé aux entrées du circuit de monitoring par le logiciel workstation. ­ Ces entrées sont proposées au format jack TRS symétrique (+4 dBu). Elles permettent d'adresser le signal provenant de votre mix stéréo (issu, par exemple, de la sortie de la carte-son de votre ordinateur) vers la section LATENCY-FREE MONITORING du TwinTrak Pro. Cela veut dire que vous pouvez écouter à la fois le mix de ce qui a déjà été enregistré ET le son traité par votre TwinTrak Pro. Le TwinTrak Pro peut rester câblé en permanence dans votre système d'enregistrement aux fins de réduction ou de retraitement tout en vous permettant également d'écouter le signal sortant de votre logiciel workstation. MONITOR LEVELS (niveaux de monitoring) MONITORS (niveau du circuit d'écoute) ­ Permet un réglage indépendant du niveau du signal de monitoring adressé à des moniteurs externes. HEADPHONES (niveau du circuit casque) ­ Permet un réglage MONITOR OUTPUTS (sorties monitor) - Ces sorties sont proposées au format jack TRS symétrique (+4 dBu). Elles permettent d'adresser le signal branché sur les entrées MONITOR INPUTS (par exemple le mix stéréo de votre logiciel workstation via votre carte-son) au circuit d'écoute monitor (enceintes amplifiées par exemple). Notez que ces sorties de monitoring sont indépendantes du circuit casque et ne renvoient que le signal reçu sur les entrées MONITOR INPUTS, à moins que le bouton HEADPHONES TO MONITOR ne soit enfoncé (voir le chapitre LATENCY FREE MONITORING - monitoring à latence zéro - ci-dessus). HEADPHONES (sortie casque en face avant) indépendant du niveau du circuit casque. ­ Sortie au format standard jack 6, 35 stéréo. Son niveau est contrôlé par le bouton HEADPHONES qui se trouve à côté. HEADPHONES MIX (sorties mix casque) ­ Ces sorties situées en face arrière sont au format jack 6, 35 TRS symétrique (+4 dBu). Elles permettent d'adresser le mix de casque à une amplification externe (circuit de distribution casque, par exemple). Le signal est pris « avant » le contrôle de niveau HEADPHONES de la face 40 FRANÇAIS avant et permet donc de conserver un réglage de niveau indépendant pour le casque branché en face avant. FX SEND/RETURN (boucle d'effets départ/retour) ­ Quatre jack 6, 35 TRS symétriques (+4 dBu) sont présents en face arrière pour les départs et retours d'effets. La détection de départ se fait « après » les contrôles de balance et de réduction mono et le retour se fait au niveau du contrôle FX MIX. Cela permet aux deux canaux audio du TwinTrak Pro de disposer d'une boucle départ/retour vers des unités d'effets externes du type réverbération stéréo par exemple. L'utilisation de cette boucle n'affecte pas le signal non traité en cours d'enregistrement, mais permet à l'artiste de disposer d'un son de retour moins « sec » pendant qu'il s'enregistre. du signal des convertisseurs DAC aussi bien aux entrées ligne que de monitoring se fait par « normalisation » respective des connecteurs jack TRS LINE INPUT et MONITOR INPUT ­ il est donc essentiel que ces connecteurs restent libres lorsque vous utilisez l'entrée DAC. CONNEXIONS NUMÉRIQUES DAC INPUT (entrée convertisseur N/A) ­ Cette entrée numérique est au format S/PDIF sur connecteur RCA phono unique (coaxial). La sortie du signal d'horloge numérique (wordclock) se fait dans la même section sur connecteur BNC. OPTION DE SORTIE NUMÉRIQUE DIGITAL (options numériques) En plus des sorties analogiques, cet appareil peut être équipé d'un module optionnel ADC 24 bit de qualité supérieure à suréchantillonnage 128x, susceptible de fonctionner aux fréquences d'échantillonnage de 44, 1, 48, 88, 2 ou 96 kHz. [. . . ] The meter calibration points are as follows: Equivalent dBu value +22 dBu (the maximum signal level the ADC can convert before digital distortion occurs) +16 dBu +10 dBu +4 dBu (the normal signal level in an analogue system to allow headroom for additional processing such as EQ) -2 dBu -20 dBu Meter panel calibration value 0 dBfs -6 dBfs -12 dBfs -18 dBfs -24 dBfs -42 dBfs Cut off frequency: -3 dB at 120 Hz -6 dB at 85 Hz -12 dB at 56 Hz 89 OPTICAL COMPRESSOR · · · · · · Threshold hold range = -12 dBfs (10 dBu) to ­42 dBfs (-20 dBu). Compressor ratio (Hard Ratio switch out) = 2. 5:1 Compressor ratio (Hard Ratio switch in) = 6:1 Attack time (Slow Attack switch out) = 0. 5 ms. Attack time (Slow Attack switch in) = 5 ms. Release time = 100 ms to 1 s and then auto release mode when the release knob is turned fully clockwise. [. . . ]