Mode d'emploi SONY STR-DA50ES

[. . . ] Les déposer aux endroits prévus à cet effet. Si un solide ou un liquide tombait dans le coffret, débranchez l'ampli-tuner et faites-le vérifier par un technicien qualifié avant de le remettre en service. Afin d'éviter tout risque d'incendie, ne recouvrez pas la ventilation du récepteur par des journaux, des serviettes, des rideaux, etc. Afin d'éviter tout risque d'incendie et d'électrocution, ne placez pas de vase sur le récepteur. [. . . ] DIMENSION1) (Son virtuel semimultidimensions) D C S Emploie la représentation sonore 3D pour créer des enceintes surround virtuelles avec le son des enceintes avant, sans utiliser les enceintes surround réelles. ce mode crée 5 paires d'enceintes virtuelles qui entourent l'auditeur à un angle de 30° d'élévation. X VIRTUAL ENHANCED A1) (Son virtuel surround accentué A) D C S Emploie la représentation sonore 3D pour créer 3 paires d'enceintes surround virtuelles avec le son des enceintes avant, sans utiliser les enceintes surround réelles. X VIRTUAL ENHANCED B1) (Son virtuel surround accentué B) D C S Emploie la représentation sonore 3D pour créer 1 paire d'enceintes surround virtuelles avec le son des enceintes avant, sans utiliser les enceintes surround réelles. X DIGITAL CONCERT HALL A, B2) Reproduit l'acoustique d'une salle de concert utilisant un système multi-enceintes et la formation d'images 3D pour logiciel avec des signaux à 2 canaux comme les CD. DIGITAL CONCERT HALL A reproduit le caractère acoustique du CONCERTGEBOUW d'Amsterdam, réputé pour la qualité sonore de sa salle et sa réflectivité. DIGITAL CONCERT HALL B reproduit le caractère acoustique du MUSIKVEREIN de Vienne, réputé pour la résonance de sa salle et sa réverbération unique. X GAME Permet d'obtenir un impact sonore maximal pour les jeux vidéo. Lorsque vous branchez un casque d'écoute, vous pouvez choisir uniquement parmi les champs acoustiques suivants: x HEADPHONE (2CH) Reproduit le son sur 2 canaux (stéréo). Les sources standard à 2 canaux (stéréo) évitent complètement le traitement du champ acoustique. les formats surround multicanal sont réduits à 2 canaux. remarque Seuls les deux canaux avant sont compatibles avec le format MPEG. S'allume lorsque le disque que vous écoutez contient le canal LFE (Low Frequency Effect). Quand le son du signal LFE est reproduit, les barres sous les lettres s'allument pour indiquer le niveau. Comme le signal LFE n'est pas enregistré dans l'intégralité du signal fourni, l'éclairage des barres peut fluctuer (et s'éteindre) pendant la lecture. 8 SW S'allume lorsque la sélection du caisson de graves est réglée sur "YES" (page 20) et lorsque le signal est émis à partir de la/des prise(s) du SUB WOOFER. 9 Indicateurs des voies de lecture Ces lettres s'allument pour indiquer les voies en cours de lecture. Les cases autour des lettres se modifient pour indiquer comment l'ampli-tuner mixe le son source (à partir du réglage des enceintes). Lors de l'utilisation de champs acoustiques comme "DIGITAL CONCERT HALL", l'ampli-tuner ajoute de la réverbération à partir du son source. L: Avant gauche R: Avant droite C: Centrale (monophonie) SL: Surround gauche SR: Surround droite S: Surround (monophonie ou les composantes arrière obtenues par le traitement Pro Logic) SB: Surround Back (les composants arrière surround obtenus par décodage de la matrice 6. 6 PRO LOGIC S'allume quand l'appareil applique aux signaux à deux voies le traitement Pro Logic pour fournir les signaux sur les voies centrale et surround. * * Cependant, cette indicateur ne s'allume pas si le haut parleur central et les haut-parleurs surround sont réglés sur "NO", ou si le bouton SPEAKER est réglé sur "OFF" et que les champs de son A. [. . . ] la télécommande propose 2 listes macro (MACRO1 et 2). Vous pouvez spécifier au maximum 10 codes IR pour chaque liste macro. Pour programmer un convertisseur de code, appuyez deux fois sur la même touche de fonction à l'étape 3. Si une programmation échoue, vérifiez les points suivants: ­ Si le témoin ne s'allume pas à l'étape 1, les piles sont faibles. [. . . ]